――次の「光の方へ」、これは11月15日公開予定の映画『わたしは光をにぎっている』（監督：中川龍太郎　主演：松本穂香）の主題歌として書き下ろした曲ですね。

カネコ　そうです。

――映画主題歌を書き下ろしたのは初めて？

カネコ　そう。前に今泉力哉監督の『退屈な日々にさようならを』（2016年）っていう映画で、私の同じタイトルの曲が主題歌になったことはありますけど、それは元々あった曲だから、今回はそのときとは違う嬉しさがありましたね。

――これは「僕」という主語を使っていて、「僕ら」とも言ってるし、男の子目線の歌なのかな、って最初はちょっと思ったんだけど。

カネコ　あー、どうなんですかね。

――そうでもない？

カネコ　うん、そういうのはもう全然。性別は基本的にどっちでもいいって感じですね、私は。歌にハマれば、「私」でも「僕」でも「俺」でもいいかな、と思ってて。メロディーが「僕」にハマったから、これは「僕」なんだ！ って思って「僕」にした。

――「あれ？　主演は男の子だっけ」と思ったら、主演は松本穂香さんだし、映画のエンディングに流れるんだから、男の子目線の歌ということでもないんだなと。

カネコ　うん、そう。同世代の子の自分探しみたいな話で、たぶんね、主人公の女の子も言いたいこととかあるはずなんですよ。でも、自分があんまり意見を言えなかったときとか、自分が別に何かやりたいわけじゃなかったとき、やりたいことを見つけたときのこととか、私の中ですごいカブって。だからそんなに書くのも苦労せず、「私と一緒だ！」みたいな感じはありましたね。

――過去の自分とぴったりハマったという感じなんだ？

カネコ　そうですね。監督の中川さんも、私よりちょっと上ですけど、まだ二十代で、私と同世代といえば同世代だから、その表現がすごい上手っていうか、私たちの世代は、どこに行けばいいのか分からなくて、別にやりたいこともなくて、でも何者かにはなりたいような気がするし……みたいな人がたぶんめちゃくちゃ多い世代なんですよね。

――村田さん（担当マネージャー）も、この前お話ししたとき、そんなことを言っていましたね。大学を卒業した後、そういう感じで東京に出てきた、って。

村田　そうですね。周りもなんかそういう子が多いし、何か目的があって、というわけではなくて、ただなんか「やりたいことって何だろう？」って思いながら生活してるというか、その中で「楽しいこと、何かないかな？」って探してる。だからこの映画を観ても、主人公の女の子の気持ちはすごく分かります。今は言いたいことも言いづらい環境にいるような気がして。ネットとか、世の中の空気とか……。

カネコ　そう。主人公の女の子はしゃべるのがすごい苦手な子で、映画の中で「人としゃべらないことで自分を守っている」的なことを言われるシーンがあって、でも、「そんなこと言われても……」って感じですよね。たぶん図星だし、その通りなんですけど、「そんなこと言われても！」ってなる。

――2番のファースト・ヴァースの〈靴のかかと　踏んで歩くことが好き／潰れた分だけ　なぜか愛おしくて〉とか、〈僕だけの命　チューブのチョコレートみたいに／けち臭く　最後まで〉とか、こういう表現は本当に“カネコアヤノ節”という感じがしますね。

カネコ　そうかなー（笑）、なんかボロボロの靴とか愛おしいですよね。

――ボロボロになってても捨てられない。「むしろ好き！」ってなる。

カネコ　そうそう、「やっぱ、これ履いちゃう！」みたいな。そういうのが好きですね、私は。

――チューブの中身は残さずに出し切りたい派？

カネコ　そうそう、歯磨き粉とかもだけど、出し切りたい（笑）。

――残して捨てたらもったいないもんね。

カネコ　うん、マジでもったいない。しかも、それで最後の一絞りが出たときって「嬉しい～！」ってなる（笑）。

――1番のサビのヴァースの1行目で〈たくさん抱えていたい〉と言ってるでしょう。何をたくさん抱えていたいのかな？

カネコ　なんでしょう？　私の中では、それこそ人を大切にしたい気持ちだったり、考えてることとか、笑えるようになりたいとか、そういう願いとか祈りみたいなことなのかなぁ。それを掌で掬うようにしても、指の間からこぼれ落ちていっちゃうじゃないですか。それをこぼれ落ちないようにしたくても、どうしてもいっぱいいっぱいになっちゃって、走って逃げたくなるときもあるし。

――〈隙間からこぼれ落ちないようにするのは苦しいね〉って、そういうことなんだ。これもすごく印象的なフレーズ、「するのは～」のところで裏声になるんだよね。それがまた苦しさを絶妙に表現してる。

カネコ　そう（笑）。どうしてもみんな、いっぱいいっぱいになっちゃいますよね。

――間に入るハンド・クラップが、そういう葛藤を応援してるような感じに聞こえる。

カネコ　最後がむっちゃ開けるから、すごい好きなんですよね、あのアレンジ。

――そうそう、エンディングに近づくにつれてハンド・クラップも高まるんだよね。

カネコ　ワーッ！ ってね。そんなに苦しい曲じゃなくなるから。

――コーラスもすごくいいなぁ。

カネコ　そう！　コーラスがめちゃくちゃいいですよね。コーラスとハンド・クラップが後半に入ってくるから、めちゃくちゃパカーン！って、本当に光みたいな感じになる。

――本当に光の方へ行けそうな気持ちになるね。

カネコ　うん。ウッドベースもすごくいいし。なんかほんとあったかくて。

――クレジットを見たら、本村くん、アコーディオンまで弾いてる。

カネコ　そうです！　本村さん、いろいろやってる。このウッドベースがすごいカッコいいなぁ、って思ってて。そうだ、ボンゴとかも最後に入ってるのか。

――カネコさんが叩いてるんだ。盛り上がるよね、最後。

カネコ　いいですよね。ウッドベースは気に入ってる。

――1番のファースト・ヴァースの4行の頭を全部「あー」って言ってから歌い始めるところも、すごく効いてる。

カネコ　あー！　これね。「あー」って。

――最初に曲を作ったときから、そうなってたの？

カネコ　そうですね、はい。

――この曲もそうだけど、今回は他にも、こういう風に歌い出しのところで「あー」って言ってる曲がたくさんあって。

カネコ　たしかに！　多いですよね。

――それがキュンとなるポイントになってるんですよ。

カネコ　あ～、よかった（笑）。

――「チューブのチョコレート、あ～、みたいに」とか、こういう風に入るのがドキッとする。